虽然楚轩和刘艺妃的表演风格和他们被要求的“异人”表演风格不同但多看看总能找到些可以学以致用的表演细节。

这也是基于对楚轩的信任好歹也是开创过表演方法的人即便年轻但在达者为师的心态下他们都是用学习的目光来看待。

“我们的状态要和他们不同。”陈维霆说道。

“一看就要所区别。”林峰点头。

“都是人的面孔站在一起一看就要不同这有点难度。”安之杰如是道。

“找到不同点他们是有正常生活的人类而我们是常年朝不保夕存在于杀戮世界中的幸存者。”惠英虹总结出区别。

“嗯这个总结得好表演的方式就要不同我们所流露的情绪肯定要跟正常人有区别眼神、微表情、精神状态这都是要琢磨的点。”邹赵龙说道。

“对。”诚龙点点头：“《生化危机》里的爱丽丝杀丧尸都杀麻木了再碰到丧尸也不会有任何感觉和情绪。”

“我们就是这样的一类人昨天你们的戏就是太有情绪了太正常人类化了可实际上你们不是正常人类要那么多情绪干嘛。”

惠英虹沉思了下道：“纵观整个剧本从人物角度出发其实我们不应该表现出有‘光’应该死气沉沉因为我们看不到希望。”

“而魏然和林怡来到我们的世界后他们的恐惧、尖叫、慌张是跟我们形成反差的。”

“在这个反差下我们才慢慢找回了人性应该是这个逻辑。”

“这个对了。”唐记里扭头道：“你们的角色该怎么演就按照这个方向琢磨。”

“伱们和男女主是相互成就的观众通过他们的视角了解世界观的底层逻辑你们通过他们的存在塑造角色他们通过你们的认知呈现整个世界观框架。”

一众演员若有所思通过观摩楚轩和刘艺妃的戏份互相探讨下找到了一个应有的演绎方向只是仍需时间在这个方向中找到属于各自角色的演绎风格。

到了下午的时候刘小丽来到摄影棚看了一场戏便和一众有空闲的演员们出发去洛杉矶机场。

航站楼广场钟欣桐气色非常差通红的双眼已是哭得没了眼泪。

蔡卓颜也好不了多少虽然事情没波及到她但她的事业肯定也会受到很大影响。

刘小丽心里叹气分别和她们抱了抱：“好好的不管结果怎么样人总是要往前看事情结束了就去旅游散散心有空也可以跟阿姨打打电话聊聊天。”

蔡卓颜和钟欣桐点头不说话估计心情已是糟糕透顶。

陈维霆、林峰等人分别和她们拥抱说上个“加油”后都有点词穷面对这样的事他们也不知如何鼓励看两人毫无心情的样子还是少说为好。

众人目送两人及其助理团进了航站楼只能在心里道上一句祝君好运。

傍晚时分飞机载着两个黯然神伤的美少女飞回了国内。

第二天同一时间段飞机又从华国香江载着两个开心雀跃的美少女而来。

“欢迎欢迎！”摄影里的掌声不断。

郑曦怡和梁洛思很是受宠若惊不停鞠躬连连说道：“老师们好请多关照。”

导演组老师把剧本给了她们吩咐她们好好看正式交接了工作。

简单欢迎了下剧组便把焦点放在了片场。

两个新人跟认识的演员聚在一起熟悉剧组新环境的同时跟众人一起观戏。

整个电影的前十分钟都是由楚轩和刘艺妃来展开主线剧情的前奏直到男女主来到第二世界和诚龙他们汇合真正的大片才会开始。

前奏剧情里九成的文戏一成的武戏。

以小两口的默契除了武戏多拍了几场打磨了下文戏方面演起来倒是挺顺。

保一条的情况下抛开笑场的局面最多也就三五条就过。

一连好些天众演员也一直待在剧组。

楚轩和刘艺妃付出了努力给他们找状态的时间他们自然不想让导演组的人失望。

在小两口拍戏休息的空档唐记里也不浪费时间通过运用和导演组一起商量出的新增的几组镜头在演员们慢慢找到状态的演绎下也在一天天尝试和探索出适配的科幻画风。

所有人都在努力着、配合着。

眼看即将就要过年终于功夫不负苦心人被唐记里试验出了一套运镜加灯光加表演的结合性拍摄手法。

“唐导牛逼！！”摄影指导陆阳很激动。

楚轩和刘艺妃跟众位老师都站着紧紧围拢监视器透过全局镜头看着监视器里吊臂摄像机的运镜动作。

摄像机以诚龙为主体为中心点在半空看起来作无规则运动实则在通过各个角度在划弧形。

在拍摄《希望》的过程中当时有一个立体环绕式镜头由陈恺歌、张继忠和唐记里三个人玩了半个月才搞定。

当时受设备影响摄像机旋转不稳定焦点和焦距在第一时间难以矫正圆形运动难以准确定位导致运动不规则全靠不断进行物理标记不断尝试通过大量时间测验才硬生生弄好的。

这个镜头不仅让网友感到惊艳也让唐记里这些导演印象深刻。

非常有质感立体感十足科幻感拉满。

唐记里由此来了灵感对当初这个镜头进行了延展考量。

当初做出这个镜头那么辛苦是因为国内的设备条件不允许。

但在豪来坞的制片厂设备条件的基础已经有了。

唐记里让曾正宗这位特效导演以场景绿布为背景以主体角色为中心构一个球。

众所周知以球的中心为点它的任一横切面都是一个相同大小的360度的圆形。

而在片场中诚龙的双眼眉间就是球的中心点。

用光线装置以中心点进行定位只需要以诚龙眉间到地面的身高为半径在前后左右及双脚间五个点定位出半球那上半球的球顶坐标就能计算并定位出来。

就此以诚龙眉间为中心点的六道激光被定位好了。

然后把搭载光线感应装置的吊臂上的超清摄像机放在半径距离的任何位置利用摄像机的光线追踪模块进行运动坐标参数设置将初始参数定位在诚龙眉心再定位六个和激光重合的运动参数。

如此一来这个吊臂摄像机就会产生两种运动方式。

第一种不动摄像机的时候诚龙跳一下摄像机会自动向上摇镜；诚龙蹲一下摄像机会自动向下摇镜。

简而言之镜头焦点锁定在诚龙眉心点诚龙向左镜头自动向左诚龙向右镜头自动向右镜头跟随诚龙的运动而运动。

第二种摄像师操控摄像机的时候在处于光线追踪的模式下无论摄像师如何操作摄像机摄像机只会在定位好的球表面作运动无法拉伸也无法下沉无法脱离这个球。

比如说摄像师操控摄像机向前移动摄像机不再是平常的水平移动而是会自动划一个弧形。

不管往右往左还是往上往下摄像机都会自动划弧形。

如果一直往一个方向推摄像机就会以诚龙眉心为中点划出一个完整的圆。

且这个圆是任意方位的以地面为参照的水平圆、垂直圆、倾斜圆在摄像师控制好摄像机角度下什么方位的圆都能通过摄像机的运镜给划出来。

这些基础参数调好更需精确的参数则是焦距。

假设诚龙眉心到地面一米六那摄像机运动半径也是一米六如果不调整焦距画面的视线会受限制。

焦距越大画面视线越小。

焦距越小画面视线越大。

通过这个规律调整焦距最终能实现摄像机镜头跟焦点实际距离一米六但呈现出的画面可以是十六米、可以是一百六十米甚至更多。

也就是说实际运动半径在最终呈现的画面中可以任意缩小缩大。

这样的运镜方式可以展现三个较为完美的效果。

第一个效果镜头以角色视角呈现画面这会让角色和场景有强联系强制建立起情感连接增强观众代入感。

第二个效果镜头跟随角色视角运动呈现出的光效更完美因为在同一个光源下人的视线面对不同方位的光效是不同的跟随角色视角移动的镜头则可以将这个不同完整的体现出来。

第三个效果通过稳固的球状运镜轨迹通过焦距的变化可以以角色的视觉呈现出不切换画面的宏大场景。

这里的重点是不切换画面以立体环绕的镜头方式在仅靠一个镜头的情况下便将整个空间环境给呈现出来大大增强了场景的真实感和空间感。

“太帅了。”楚轩抚掌一笑。

这环绕式镜头在《希望》里出现过但只是惊鸿一瞥以国内的条件暂时难以复刻。

当时在《希望》里的那个镜头最多叫水平环绕镜头只能朝一个方向划圆。

他是真没想到唐记里会在这里复刻出来不仅是复刻还试验出一套更完美的球状环绕镜头。

这样的运镜手法貌似在市面上还未出现但在他的记忆中隐约知道这样的球状环绕镜头会首次出现在《盗梦空间》。

只是唐记里把它提前搞出来了。

“牛逼！”楚轩也很激动捏了捏唐记里的双肩。

“大佬就是大佬这手法是真的绝镜头语言的科幻感不再是难题了。”导演组的人纷纷赞道。

“唐导太厉害了。”刘艺妃佩服道就这么一个星期的时间唐大导演就探索出这样高级的运镜手法在她看来唐记里在科幻导演这一块绝对可以说华国第一。

唐记里被夸得不好意思谦虚道：“行了行了目前只是个框架在这个球里面还有很多东西可以弄比如椭圆、半圆什么的还有待研究和进步。”

他又看了看小两口道：“感谢你们的《希望》没那份经历我也不会想出这么个东西来。”

楚轩和刘艺妃微微一笑唐记里这个运镜手法算是当初《希望》那个镜头的升级版。

只能说万事一饮一啄让人进步的东西总不会凭空出现有了当初那样的经历再有唐记里本身的高水平才开创出如今这样的科幻镜头拍摄手法。

《盗梦空间》的导演可是不弱于卡梅隆的诺兰这个拍摄手法就是他开创出来的。

过一两年拍《盗梦空间》的时候他会不会来找唐记里取经？

“这就有意思了。”楚轩心里感到很有趣。

“好了收工。”唐记里站起身冲诚龙他们道：“轩仔和茜茜累了这么多天明天开始该拍你们的戏了让人家小两口放两天假。”

有了这套运镜手法演员们也找到了状态想来后续的拍摄会有很多的惊喜。

整个剧组的人对电影充满了希望演员们同样各个都很开心。

听到唐记里的话众位演员理所应当的点了点头楚轩和刘艺妃连续拍戏好多天其中的幸苦他们看在眼里是时候让他们分担下压力了。

诚龙更是开起了玩笑抬起双手朝楚轩和刘艺妃往下压呈膜拜的姿态：“幸苦幸苦。”

惠英虹、安之杰等人演员有样学样纷纷朝小两口膜拜：“大佬幸苦了。”

“干嘛呀。”刘艺妃不好意思扯着楚轩闪到了一边。

蔡卓颜和钟欣桐给剧组带来的小阴霾在这几天里被渐渐冲散。

通过剧组各部门的配合和努力唐记里得以研究出一套很高级的运镜手法让在场的人也欢欣鼓舞。

再过两天就是除夕了唐人街里愈发的喜庆氛围也给他们带来了喜悦。

众人欢欢乐乐走出摄影棚一起回酒店。

只有刘艺妃泛起小心思明天爱兰德就来了她也要去跟马克龙夫妇会面那该怎么忽悠楚轩呢？