x 电影在剪辑的时候镜头的转换方式主要分为叠化、切、划变、淡入淡出其中“切”是最常用的一种方式也是最重要的方式。

所谓“切“就是瞬间从一个镜头切换到另一个镜头中间不加任何技巧简单的说就是直接把一个镜头的胶片跟另一个镜头的胶片接在一起。

在电影诞生的最初不管是法国的卢米埃尔兄弟还是美国的爱迪生他们通常是选择一个认为有意思的事物把摄像机对准它一直拍摄到胶片用完。

《工厂大门》、《火车到站》等影片都是由一个镜头构成而且这些影片只能放映1分钟左右。这些影片的内容都是观众平常能够在身边能看到的东西对观众来说我为什么要花钱去看一个身边就能看到的东西呢？因此不管是爱迪生还是卢米埃尔兄弟对于电影的未来都十分悲观卢米埃尔甚至说电影是一个没有未来的发明。

拯救电影的是爱迪生手下一个叫爱德温－鲍特的雇员他发现把不同的镜头接在一起可以创造出一个故事于是他利用已拍摄出来的素材制作完成了一部故事片。这部名为《一个美国消防队员的生活》的电影非常简单导演在屋外镜头之后接了一个屋内的镜头消防员在屋子里营救一个身陷火海的女人接下来的镜头是这个被营救出来的妇女站在街上惊魂未定紧接着镜头又切回到火海消防员营救屋里的一个小孩……

就这样电影剪辑的第一个手法也是最重要的手法“切”诞生了正是因为有了“切”电影才拥有了未来。

“切”是导演的基本功也是电影最重要的语言怎么切什么时候切是最考验功力的。为什么有些片子看起来很流畅而有些片子镜头转换却很生硬问题就在于在切镜头的时候没有把握好剪辑点没有在恰当的时候切镜头。

剪辑是一门技术必须经过苦练才能练出来不可能一朝一夕就成为高手。苏烈进校不到一个月课没上两节他的剪辑水准不可能有多高。

而张洪涛则在北电学了三年多学的就是剪辑因此他是带着极度的自信来到创作社的摊子前的。

他看了看苏烈他们然后指着海报嘲笑道：“创作社这名字起得倒是不错可我觉得你们配不上这个名字你们能创作出什么东西来？”

苏烈毫不在意地道：“我们叫什么与你无关吧？”

而刘林则反唇相讥道：“我们不能创作出东西来说得你好像能似的！”

张洪涛看着刘林冷笑一声道：“我当然能至于你们呵呵摸过摄影机吗？要是不服气就跟我比比！”

刘林刚要反驳苏烈在他肩膀一拍示意他不要说话随即看着张洪涛淡淡地道：“知道你是来挑衅的想做什么就直说何必来这些弯弯绕像个娘们似的！”

张洪涛咬了咬牙道：“我就是看你们不顺眼觉得你们拍不出任何有价值的东西来要是不服就跟我比一场。”

“是嘛不知道你们想比什么？”

“切！”

听到比切苏烈的目光闪了闪轻笑道：“哦怎么比？”

张洪涛一听这话有门儿露出了奸计得逞地笑容：“我出一个题目然后我们各自拍一部短片镜头只能用切十月十号在标准放映厅播放到时候请导演系的老师评判！”

既然是导演系的老师作评判苏烈也不怕他们使诈想也没想就答应了：“行说题材和内容！”

张洪涛就道：“鸡要拍出恐惧来片长三分钟！”

鸡？众人的目光就古怪起来鸡这个词有歧义到底是用来吃的鸡还是用来睡的鸡不同的鸡拍法完全不同这其中的差别很大。

苏烈问道：“什么鸡？”

张洪涛道：“公鸡！”

苏烈闻言不由皱起了眉头如果是用来睡的鸡还好拍公鸡就有些麻烦了。

拍电影有三大难动物、小孩、大场面这三种戏是最难拍的。动物戏难拍在什么地方？主要是动物不受控制它听不懂你在说什么很多时候你根本没办法让它按你的预想来。你不可能对一只鸡说鸡兄麻烦你向左走五步然后低头沉思两秒。

黄波在拍管琥的电影《斗牛》时有一个他喂牛的镜头在拍摄的时候因为牛不配合足足ng了138次创造了黄波ng的记录动物戏的难拍由此可见一斑。

拍鸡的难度本来就很大现在还要拍出恐惧感来这难度就更大了！

见苏烈沉默不语张洪涛只道苏烈是怕了嘲笑道：“怎么不知道怎么拍？如果不知道的话我可以教你不过创作社的牌子得给我揭了！”